黄昏早早降临，我所能眺望的天窄一派泼墨。最后一只野雀衔走小粟飞回它的巢，我捻亮案头灯，灯笠轻轻晃起来，终于停止。不记得风怎么来去的，好像流失的光影也是如此。

    远山有些亮光，不知道什么样的人日复日捻亮灯？他的心情也随着夜色与灯影摇曳吗？

    他知道那些灯影穿越时空印入半山上小屋时，变成我最钟爱的风景吗？

    那么，我的案头灯又是谁人眼中的风景？

    1

    有时，不想写了，想慵懒度日，与云翳说谎。看到案上一叠齐整雪白的稿纸却义怦然心动。好像有人将春田犁得那么美丽，我不得不惭愧地插秧。

    2

    海浪研洗过的沙滩，应该有人去走字；雪花覆盖的野地，应该有鸿爪钤印；漠漠水田，应该有鹭鸶照镜；一匹平铺的苔萱，应该有人去点墨。这样，天地才不会寂寞。

    3

    书香社会应从书香家庭做起；书香家庭义得从书香丈夫、书香妻子做起。饭可以不煮，煮字疗饥。

    4

    今天有很好的心情欣赏世界的活动。这人概就是所谓清明的时刻。想起一些很久未联络的人，及他们的事。现在的天卒布着金箔、银锡色的云；山坳相思树林内的麻雀，尚未来觅食。

    忽然，我不想他们了。

    5

    昨晚梦见与一群识、不识的人等车，不知道欲往何处？只见得路旁有一站牌。他们纷坐路边，我却站在河滩险地，两于趴在岸堤上，提防自己掉到河里去，还回头看河水幽幽流咽，有一点惊怖心情。路边散放各行李，有的很斑斓，像绚丽的丝绸。

    车没有来，不知道为什么从家说再等看看吧！一直到天黑的意象出现，我很明白了，车根本不会来。这时的我反而从容，开始打开自己的行李，好多奇奇怿怿的玩意，发簪、系丝线的玉坠、项链、仿古的陶碗……及一些农物，还有一只宝蓝色绿松石嵌成的花瓶，我将这些东西一一置于河水中漂洗，水很清澈，倾放的花瓶浮着神秘的美丽，我一而洗一而欣赏，玉坠的丝线也轻轻浮动着，像水草一般曼妙。奇怪的是，没有湿的感觉，仿佛水是一河卒气。

    梦里的我已经不在意车来不来，忘情地洗濯自己的行李。

    为何出现这梦？无迹可寻了。

    6

    穿廊风熙攘而过，惹动一瓮观音竹嘻嘻诵唱；书房壁上挂一卷佛像月历，十二尊佛也幡然心动；卧室捱窗挂一幅卷轴，轴柱轻轻撞壁，声音缭绕至前厅，仿佛要把‘雨中山果落，灯下草虫鸣’。十个字抖落。

    关不关窗呢？

    7

    所有的美当中，声音的描写最难。有些景象，我们只看到声音的动作，听不到节奏。譬如云彩的漫游、林叶婆娑，口破长空…譬如一滴泪珠滚动于忧伤的脸庞……每一幅动作事实上都有声音的。好的描写技巧，应该把幽微的声音写进去。

    不独诗人，散文，小说也要注意。

    “风吹草低见牛羊”有三种声音连续扩散，“长河落口圆”、“边秋一雁声”、“雨中山果落”、“灯下草虫鸣”、 “江城五月落梅花”……都不止一种声音，或二或二合奏。

    “空山不见人，但闻人语响；返景入深林，复照青苔上。”句句闻声，第一句天籁，第二句人籁(甚至足想像中的人籁)第三句是今诗最和谐的音乐，是人与景交揉的共鸣。人影拂过深林，必定惊蛰林中草虫小兽，必踏响林径久埋的枯叶。

    古诗词的声美，常隐微于景象之中，引起阅诗者神秘的感动。较之古诗，有些现代诗，简直是耳聋之作。

    如果用状声字捕捉声音，常常流于滥俗。“声情”不离反而余韵绕耳，声隐于情，情以声觉才是。